【PSHD-002】アナルが性感帯のニューハーフ美女が泣くまでやめない牛乳浣腸ファック！！ 敏于当然 与说念同机——温骧的漆画写意山水赏析

展览现场【PSHD-002】アナルが性感帯のニューハーフ美女が泣くまでやめない牛乳浣腸ファック！！

漆画在中国频频被视为一种工艺好意思术作品，但在近日在国度大剧院把持的“墨语·漆言·心画——温骧的艺术世界”展览中，咱们看到了漆画与中国山水写意精神的连合与某种转换性突破。

温骧的漆画创作与其特殊的从艺阅历空洞有关，少年时代他在文化宫学习基础绘画，16岁那年，温骧离开北京来到北大荒就业，白山黑水的云海和丛林令他激烈感受到当然之好意思。追念北京后，他在故宫博物院深切征询摹仿中国历代绘画原作，这段特殊阅历，为他自后动须相应的水墨山水创作打下了坚实的根基。

静静的山林 纸本水墨 94cm×88cm 1994 年第八届寰宇好意思展优秀作品

温骧亦然一个“大好意思术不雅”的践行者，在他从艺的漫长阅历中，早已败坏了东西方和“纯艺术”与“实用艺术”之间的壁垒。90年代初，温骧赴日研学，在日本进行了大都的日本彩画创作，归国后又进行了一段时候的黑水墨实验。温骧在从事的家居掩饰使命中，关于青铜纹饰、瓷器、玉器、象牙、明清产物、漆器等传统工艺都颇有征询，他和工匠沿路创作过许多行为国礼的工艺好意思术品。90年代末2000年头和近两年温骧又进行了大都的写意漆画创作。

大漆是漆树分泌的乳白色胶状液体。大漆氧化后缓慢滚动为坚毅的漆膜。漆膜色泽为褐色或紫红色，有温润的色泽。中国早在8000多年前就将大漆行为涂料制作昂贵华好意思的漆器。

比较漆器悠久的历史，中国现代漆画的历史十分片晌，漆画行为绘画参加好意思术展览始于20世纪60年代，参加到80年代，漆画一度额外焕发，在1984年第六届寰宇好意思展中，就有120件漆画入选。

雪山圣湖

河西走廊 90cm×90cm 1999 年

漆画以其搪瓷般繁华的质感，丰富多彩的工艺技能以及踏实的物感性而独具魔力，漆画一般画在木板或金属板上，漆不错和油彩、墨、矿物资方式羼杂，名义还不错粘接金箔、银箔、蛋壳、贝壳等不同材质，具有很强的会通性和袒护力。

但漆画受复杂的工艺和不雅念制约，被长久标签化为一种掩饰性工艺绘画，加上资本较高，漆画的发展有相当的局限性。参加世纪之交，有越来越多的漆画从艺者驱动在不雅念和本领上寻求突破。

前言的创作时常需要有其背后的文化精神和图示的相沿，比如油画不错借助几百年的西方油画训导，水墨山水背后是蓄积了千年的中国山水文化和图示范本。而漆画行为新兴的画种穷乏本人可参考的资源，因此现代漆画时常借助油画、水墨画、版画的视觉训导或讹诈大漆的物性特色进行现代创作。

气 90cm×90cm 2001 年

江山入绘制 40cm×60cm 2000 年

白雪山松 50cm×40cm 2001 年

温骧长久从事水墨山水的创作，谙熟宋元以来诸多群众的绘画特色，他很当然地将山水的写意精神注入漆画创作中【PSHD-002】アナルが性感帯のニューハーフ美女が泣くまでやめない牛乳浣腸ファック！！，提神绘画文心气韵的抒发。在90年代末2000年头，温骧驱动创作第一批具有写意山水体式的漆画创作。比较大尺幅的水墨山水，温骧的漆画创作多是小幅的截景山水，专注在立锥之地营造画境，如《气》《神农架印象》《江山入绘制》《白雪山松》等作品，前程多是一丛劲挫有劲的松或林，后方等于隐于霏霏的几重山峦，变成聚焦与幽邈的反差，留白的走漏与让渡。

神农架印象 90cm×90cm 2001 年

瑞雪迎春 40cm×50cm 2000 年

云山新雨后树草两依依 50cm×60cm 2000 年

温骧受日本画影响，对用色很有防御。传统水墨山水对颜色多有扼杀，但温骧并不受这些规定所约束，率先的漆画顶用色内敛，艺术家会讹诈灰色、淡赭等底料颜色变成画面基调，在素墨中掺以土黄、绿施展山体，霏霏雪光也非纯白，而是银灰、灰蓝或烟黄。水天草木着了色，便有了四季雨雪阴晴的变化，山水就有了灵动和一会儿的感受。

创作漆画时的温骧 拍摄于 2000 年

漆料很难用羊毫收尾，温骧就将墨和茁壮的漆液羼杂稀释，用油画笔在漆板上涂绘书写，笔触奔放灵通，云气与尘雾多用喷雾、湿笔或滴溅的手法，待漆液凝固后，变成舒心流淌或氤氲无极的墨痕色迹。

正如温骧说：“漆与墨的连合，是写意掺杂着肌理的流变，点与点、线与线之间的组成更直白，这在宣纸上时常是难以设立的，是以出现了一种独有的气韵，画面也更立体。”

深谷 40cm×60cm 2023 年

卧游甘棠 30cm×40cm×3 2023 年 现藏于何香凝好意思术馆

山中林荫卧白云 60cm×40cm 2024 年

近两年，温骧驱动了第二批漆画创作。这批漆画隐掉了之前漆墨的丽都矛头，也进一步去掉了工艺陈迹，更多了些生拙的余味，确定安稳，不快不慢。之前的漆画有“如画”之感，是对山水韵味的平面化展现，新作则是“入画”，画随性情，前程莹莹点点的松、峰、舟，云气萦绕，渐隐于上方矗立的远山和浩淼的云天中，颇有“只在此山中，云深不知处”之感。

温骧早期漆画用笔多实，如山前的劲松坚强挺拔，笔锋明晰有劲。近期创作的草木多用虚笔，借用漆液的茁壮，变成影影绰绰、笔笔粘连的成果，并不介意细节的工巧。新作的写景用色拘无定法，或写实或冥幻，画中多有渔樵耕读的山水秀美，但常被突至的推行或超推行元素所介入，呈现跳脱老例的景致。

山中月夜的灵光 40cm×30cm 2023 年

桃花源 100cm×68cm 2023 年

春江山谷有渔东说念主 40cm×60cm 2023 年

尘埃 40cm×60cm 2023 年

比如2023年完成的《山中月夜的灵光》，前程是幽绿的山林，夜空充溢着橘黄色的蟾光，伴以踯躅的绿色微光，如极光掠过天空。《玫瑰雾中的晨光》和《桃花源》的典型山水图示中使用大片连绵的粉色走漏桃花绽开，放纵而迷东说念主；《尘埃》中的枯树老屋的预料被头顶盘旋的黑尘所败坏；在《春江山谷有渔东说念主》中前程中是千里静的苍松和渔东说念主，天外则升腾起旋涡状的黄色雾霭，寰宇间已风雨欲来。

显然，温骧的第二批漆画创作照旧脱去了更多的翰墨陈迹，它们既不同于传统山水，引入的光与色也未与西方的风物画产生多大的计划。山峦、房屋、草木多逸笔草草，天空江河寻不到任何重力的牵引。

夕阳下的九华佛光 60cm×80cm 2024 年

冰雨山乡 40cm×40cm 2024 年

幻影 40cm×30cm 2024 年

黄沙荡涤的村落 50cm×40cm 2024 年

云气雾霭连气儿于这批作品，温骧的水墨作品中霏霏仅仅山体的陪衬，漆画作品中，霏霏险些占据了画面主体。漆雾抒发的霏霏更具实境感和流动感。不雅者不雅画也如飞鸟般穿行于虚空霏霏中，仰不雅俯瞰，同心与物游。这令东说念主想起庄子《纵脱游》中描写的“乘云气，御飞龙，而游乎四海除外。”

温骧的这批漆画创作不错畅通为毋庸传统翰墨来抒发写意精神，行为现代艺术家，温骧的漆画写意山水也非寻遁古东说念主的避世隐居，而是敏于当然的感受，内化推行的冲撞或心理扰动，作念出稳当的抒发。

雪山金顶 90cm×90cm 2000 年

对窗花影 38cm×45cm 2024 年

据温骧的家东说念主先容，温骧常去湘、闽、皖南等地的峻岭密林中游不雅体悟，回到画室作画前，并不打草稿，面临几张空缺画面，想忖许久后再执意动笔。温骧的创作常会借助偶发身分趁势而为，比如有一次画水面的时候，听到一段爱情的音乐，温骧就画上一段勃勃祈望的枝桠；温骧在创作《对窗花影》的时候，画板被雨水淋出坑坑洼洼的渍痕，他趁势将这些陈迹责罚后与底下的太湖石变成逢迎。他也常会转换之前的旧作，用颜色或用喷雾袒护之前的大部分画面，局部重画、嵌入或刮擦部分元素，变成新的画面成果，比如在《雪山金顶》用金箔重绘后的烟岚呈现出的灿艳成果。

创作漆画时的温骧 拍摄于 2023 年

温骧的近期创作让东说念主感受到他一再见解的修持和田地。他也曾举过庄子大批师里所讲：“‘藏舟于壑，藏山于泽，谓之固。然夜半有劲者负之而走，昧者不知。’不雅念、派别，再到推行中的山川草木，都是壑中之舟、泽中之山，而创作精神的选藏其果真于负之而走的力量。不要去想、去缱绻，特意意外地抒发出来的本然，就是我最澄莹的推行感知。”

（作家：刘鹏飞 贵府开始：温晓暄 李默）【PSHD-002】アナルが性感帯のニューハーフ美女が泣くまでやめない牛乳浣腸ファック！！